Ο Αιτωλοακαρνάνας/Ναυπάκτιος καλλιτέχνης με την μεγάλη δημιουργική πορεία στο εξωτερικό και το προσωπικό εικαστικό του στίγμα, Γιάννης Αρτινόπουλος, συμμετέχει στην Έκθεση του Επιμελητηρίου Εικαστικών Τεχνών Ελλάδος που θα πραγματοποιηθεί στην Αθήνα το διάστημα 16 Σεπτεμβρίου – 15 Οκτωβρίου 2025, στην Πινακοθήκη του Δήμου Αθηναίων.
Η εικαστική έκθεση με θέμα «Γαζώνουν χαμηλά τα πολυβόλα, ή σκύβεις ή απογειώνεσαι» έχει εμπνευστεί τον τίτλο της από το ποίημα «Απορία» του Μιχάλη Γκανά, και ανοίγει έναν γόνιμο διάλογο για τα θεμελιώδη διλήμματα που γεννά η καθημερινή και κοινωνική πίεση: συμβιβασμός ή υπέρβαση;
Ο Γιάννης Αρτινόπουλος, στα 84 του χρόνια, συμμετέχει με ένα νέο έργο που δημιούργησε ειδικά για την έκθεση, επιβεβαιώνοντας για μία ακόμη φορά την ρήση του «ξυπνώ και πίνω ένα ποτήρι χρώματα, κάθε πρωί», αναφερόμενος στην άρρηκτη σχέση του με την ζωγραφική, την οποία υπηρετεί αδιάκοπα, καθημερινά μέχρι σήμερα, καταρρίπτοντας τους κανόνες του Χρόνου. Με την ιδιαίτερη πινελιά του, που συνδυάζει την αρχιτεκτονική ακρίβεια με τη σουρεαλιστική έμπνευση, ο Γιάννης Αρτινόπουλος συνεχίζει να δημιουργεί έργα που αντανακλούν τις προσωπικές του ευαισθησίες στα κοινωνικά ζητήματα αλλά και συναισθήματα, όπως η χαρά των απλών ανθρώπων, η συγκίνηση, η αγάπη.
Στην έκθεση συμμετέχουν τα νέα Μέλη του ΕΕΤΕ (εγγεγραμμένα από την 01/01/2024 και ένθεν) ενώ ο Σύλλογος των Ναυπακτίων Νομού Αττικής «ο Έπαχτος», σχεδιάζει, σε συνεργασία με το Επιμελητήριο, ειδική δράση για την ενίσχυση της διάδοσης του έργου του καλλιτέχνη, την οποία θα ανακοινώσει στο επόμενο διάστημα.
Σχετικά με τον Γιάννη Αρτινόπουλο:
Ο Γιάννης Αρτινόπουλος γεννήθηκε το 1940 στη Ναύπακτο και το 1953 έφυγε στο Βέλγιο. Εκεί ολοκλήρωσε τις εγκύκλιες σπουδές του και σπούδασε στην Αρχιτεκτονική Σχολή του Ανώτατου Ινστιτούτου Βασίλισσας Αστρίδης Καλών Τεχνών «Όσιος Λουκάς» στη Μονς. Έλαβε το πτυχίο του με «Grande Distinction» (Μεγάλη Διάκριση).
Ως Αρχιτέκτονας, εργάστηκε τόσο σε μεγάλα αρχιτεκτονικά γραφεία στις Βρυξέλλες, όσο και ως ελεύθερος επαγγελματίας. Συμμετείχε ως βασικός συνεργάτης στην εκπόνηση και υλοποίηση μελετών για δημόσια έργα και κτίρια, τουριστικά χωριά στην Ισπανία και τη Γαλλία, οικισμών και οικοδομών στο Ζαϊρ (πρώην Βελγικό Κογκό), ανέγερση οικοδομών και κτιρίων στο Βέλγιο και στην Ολλανδία.
Παράλληλα, το διάστημα 1963 – 1966, σπουδάζει ζωγραφική στην L’ Ekole Libre de Peinture “L’ Atelier”, του διάσημου ζωγράφου Marcel Hastir στις Βρυξέλλες. Εκεί γνωρίζει τους μεγάλους ζωγράφους Paul Delvaux, Jean Brusselmans, Edgard Tydgat, Rene Wilquet, Gust Kulche, René Magritte – ο οποίος και αποτέλεσε μία σημαντική γνωριμία και φιλία, τόσο για την διαμόρφωση του προσωπικού του στυλ, όσο και για την υλοποίηση των δύο μεγάλων προσωπικών του εκθέσεων εκείνη την εποχή στις Βρυξέλλες, στην γκαλερί “L’Angle Aigu”.
Το 1981 επιστρέφει στην γενέτειρά του, την Ναύπακτο, όπου αφοσιώνεται σχεδόν αποκλειστικά στην ζωγραφική. Η εμπειρία του από τα αρχιτεκτονικά του δημιουργήματα, τα γεγονότα που συμβαίνουν ανά τον κόσμο, οι περίπατοι στους δρόμους και τα σοκάκια της Ναυπάκου και οι πρωινές συζητήσεις του με τους ψαράδες του λιμανιού της, αποτελούν για τον Γιάννη Αρτινόπουλο έναν νέο κόσμο έμπνευσης, μία πλούσια ανατροφοδότηση της δημιουργικότητάς του.
Ο Γιάννης Αρτινόπουλος έχει τρεις γιούς και κατοικεί με την σύζυγό του Κατερίνα Σάββα, στην Ναύπακτο – στο πατρικό του, που βρίσκεται στο ιστορικότατο και πανέμορφο λιμάνι της πόλης. Μέχρι σήμερα, δεν σταματά να αποτυπώνει στον καμβά του την δική του μετάφραση στην ζωή και της μαγείας της.
Το σκάνδαλο του ΟΠΕΚΕΠΕ παίρνει απρόβλεπτες διαστάσεις.
Κάθε τόσο κυκλοφορούν φήμες ότι οι αποκαλύψεις για εμπλοκή στις επιδοτήσεις και νέων πολιτικών προσώπων, αυξάνει τους τριγμούς στη συνοχή της Κυβέρνησης.
Κρίνεται θετική, για την ομαλή λειτουργία του Δημοκρατικού Πολιτεύματος, η απόφαση για τη γρήγορη άρση της βουλευτικής ασυλίας των βουλευτών που εμπλέκονται στη σκανδαλώδη υπόθεση.
Ορθή είναι και η θέληση των βουλευτών να παραιτηθούν του προνομίου της ασυλίας τους.
Έτσι ικανοποιείται το εύλογο αίτημα της κοινωνίας.
Να γνωρίζει ποιοι είναι επίορκοι της υπόσχεσης που έδωσαν όταν αναλάμβαναν τα καθήκοντά τους.
Χρέος της Δικαιοσύνης, χωρίς αργοπορία, να προβεί στις ενδεδειγμένες ενέργειες.
Να κριθούν οι όποιες παραβάσεις των Νόμων.
Όσο παραμένει σε εκκρεμότητα η σκανδαλώδης υπόθεση, τόσο οργιάζουν οι φήμες.
Άλλες ομιλούν για προσπάθεια συγκάλυψης. Κάποιες για διαιώνιση στους βαθμούς απόδοσης Δικαιοσύνης Μέχρι και ο κίνδυνος της στοχευμένης παραγραφής επισημαίνεται.
Να σημειωθεί ότι το σκάνδαλο του ΟΠΕΚΕΠΕ αναδείχθηκε από ανώνυμη καταγγελία.
Στοιχειωμένη η καταγγελία δεν ήταν δυνατό να ριχθεί στον κάλαθο των αχρήστων ως ανώνυμη.
Τα στοιχεία που περιελάμβανε, με ονοματεπώνυμα και θέσεις στον ΟΠΕΚΕΠΕ, αυτών που εμπλέκονταν, δεν άφηναν περιθώρια αδιαφορίας.
Έτσι ενεργοποιήθηκε το σύστημα της νόμιμης παρακολούθησης των τηλεφώνων των υπόπτων με τα γνωστά αποτελέσματα.
Παράλληλα καταγγέλθηκαν παρανομίες και στην αρμόδια εισαγγελική αρχή της Ενωμένης Ευρώπης.
Έτσι ήταν δύσκολη η απόκρυψη των γεγονότων.
Γεγονότα που κηλιδώνουν την πορεία αρκετών εκπροσώπων του ελληνικού λαού.
Η πολιτεία έχει βασική υποχρέωση να κλείσει τις ρωγμές που επιτρέπουν παρόμοια γεγονότα.
Με την καταδίκη, αν είναι ένοχοι, δύο, τριών πέντε βουλευτών, αν και όποτε τελεσφορήσει, δε σταματά η κακοδιαχείριση.
Απαιτούνται ριζικές τομές σε θέματα που έχουν σχέση με οικονομικές παροχές, όπως οι επιδοτήσεις.
Να λειτουργούν οι υπηρεσίες του κράτους, στην εξυπηρέτηση των πολιτών, ώστε να είναι περιττή κάθε έξωθεν παρέμβαση.
Μ’ αυτόν τον τρόπο, παύει το γραφείο του βουλευτή να πλημμυρίζει από αιτήματα, λογικά ή παράλογα.
Έτσι αποφεύγεται το παράπονό του. Αν δεν ακούω τις παρακλήσεις των ανθρώπων της περιφέρειάς μου, τότε τι εκπρόσωπός τους λογαριάζομαι.
Δικαιολογίες ότι αυτά τα δυσμενή φαινόμενα που αμαυρώνουν την εικόνα της χώρας στο εξωτερικό είναι γνωστή και διαρκής παθογένεια του ελληνικού λαού, είναι αστείες.
Όπως και αυτή. Μήπως και οι άλλοι, όταν ήτανε στην εξουσία, τα ίδια δεν έκαναν;
Προσωπικά, απ’ όσα τουλάχιστον λέγονται στα μέσα μαζικής ενημέρωσης, πιστεύω δεν είναι κολάσιμες όλες οι περιπτώσεις.
Να γιατί είναι πολύτιμη η ταχεία διαλεύκανση του σκανδάλου ΟΠΕΚΕΠΕ.
Πριν δύο μήνες, επισκέφθηκα την Στοκχόλμη για πρώτη φορά. Πήγα εκεί ως συντονίστρια μιας πρότασης χρηματοδότησης για την απανθρακοποίηση ενός εργοστασίου παραγωγής χάλυβα. Είχα μόνο μία μέρα στη διάθεσή μου για εξερεύνηση. Χρειαζόμουν να περπατήσω στη σιωπή, επειδή είχα περάσει τις προηγούμενες δύο ημέρες μιλώντας συνεχώς με κόσμο. Αφού περπάτησα περίπου 20 χιλιόμετρα χωρίς να το καταλάβω, κατέληξα στο μουσείο Vasa. Αρχικά, δίστασα να μπω· δεν ήμουν σίγουρη αν με ενδιέφερε να δω ένα σαπιοκάραβο που ανασύρθηκε από τον βυθό. Κάποιο ένστικτο με τράβηξε και μπήκα. Εκεί πέρασα τρεις από τις πιο συναρπαστικές ώρες της ζωής μου.
Το Vasa βούλιαξε πριν από 400 περίπου χρόνια στο πρώτο του ταξίδι, 1.500 μέτρα από το λιμάνι της Στοκχόλμης από όπου ξεκίνησε. Η τοποθεσία του στον βυθό ξεχάστηκε για αιώνες, μέχρι που ξαναεντοπίστηκε στα τέλη της δεκαετίας 1950, και τελικά ανασύρθηκε το 1961 μετά από γιγαντιαίες προσπάθειες ανεξάρτητων ερευνητών. Έκτοτε, εκτίθεται στο μουσείο που φέρει το όνομα του. Είναι το μεγαλύτερο ξύλινο πλοίο που έχει ποτέ ανασυρθεί και διατηρείται ακόμη. Έμαθα ότι 95% του πλοίου έχει παραμείνει ακέραιο μέσα στους αιώνες, λόγω της χαμηλής αλατότητας της Βαλτικής.
Περίπου 150 άτομα ταξίδευαν με το Vasa, εκ των οποίων 30-50 έχασαν τη ζωή τους όταν το πλοίο βυθίστηκε. Το Vasa ήταν ένα τεχνολογικό επίτευγμα που απέτυχε λόγω αστοχιών σχεδιασμού και πολιτικών πιέσεων για γρήγορη κατασκευή. Στην προσπάθεια τους οι άνθρωποι να φτιάξουν το πιο πρωτοποριακό και επιβλητικό πολεμικό πλοίο της εποχής, παρέβλεψαν βασικές λεπτομέρειες ασφαλείας. Παρέβλεψαν τους επιβάτες, οι οποίοι έγιναν αναλώσιμοι, σαν να έσβηναν, σαν να ήταν φευγαλέοι.
Αιώνες αργότερα, ήταν η ανθρώπινη θέληση που κατάφερε να ανασύρει το πλοίο, αλλά και να ανακατασκευάσει ό,τι είχε χαθεί. Λες και ο άνθρωπος προσπάθησε να διορθώσει το λάθος, βάζοντας τους επιβάτες που χάθηκαν στο προσκήνιο. Κάθε σορός που σώθηκε έχει ένα όνομα, μια ταυτότητα, μια ιστορία και συνοδεύεται από ρούχα και αντικείμενα που του ανήκαν. Ένιωσα ότι ήταν ένας φόρος τιμής για κάθε ζωή που είχε χαθεί. Το μουσείο παρουσιάζει το Vasa ως ζωντανό οργανισμό που ταξιδεύει και εξελίσσεται στον χρόνο, για να θυμίζει ταυτόχρονα την ματαιοδοξία αλλά και το μεγαλείο του ανθρώπου.
Σε μια γωνιά του μουσείου υπήρχε μια οθόνη που απεικόνιζε το βυθό να κινείται. Κάθισα σε έναν καναπέ μπροστά από την οθόνη και έβαλα τα ακουστικά για τους επισκέπτες. Μια βαθιά και ήρεμη φωνή μιλούσε για το πώς, πλησιάζοντας τους νεκρούς, μπορούμε να μάθουμε πιο πολλά για τη ζωή. Η φωνή καλούσε τους επισκέπτες να σαρώσουν ένα QR code και να γράψουν τις σκέψεις τους για τη ζωή και τον θάνατο. Οι σκέψεις αυτές αναδύονταν ανώνυμα από το βυθό στην οθόνη. Τις κοιτούσα απορροφημένη για ώρα, μέχρι που έγραψα κι εγώ τη δική μου: «Θέλω να αφιερώσω τη ζωή μου σε έναν σκοπό». Πρόσφατα, έφερα στο μυαλό μου αυτό που είχα γράψει και σκέφτηκα ότι ίσως ο σκοπός να είναι μπροστά μου, στις λεπτομέρειες που παραβλέπω όταν βιάζομαι να διεκπεραιώσω… Ίσως κάθε σκέψη, λέξη και πράξη να έχει τις απαντήσεις που ψάχνω…
Ερικέττη Σέρβου – Σύμβουλος καινοτομίας και co-founder της AskE